Adriatika

Par rapport au tableau de concordance ampli-enceintes : C'est une base utile, rien ne vaut une écoute personnalisée -en prenant en compte également la source : lecteur DVD ou CD. Dans un auditorium, on se fait une idée générale, mais il faut s'en méfier aussi car les caractéristiques sonores de la pièce sont forcemment très différentes de celles que l'on aura chez soi (je parle pour la vraie Haute-Fidelité, 60 % des acheteurs ne sont pas sensibles à ces aspects). D'autre part, dans un auditorium, les multiples enceintes côte à côte provoquent un effet de filtre et de résonnance. Donc le mieux, c'est de bien s'entendre avec un petit revendeur passionné, on dégrossit chez lui le choix du matériel, puis on teste chez soi. Parfois, les vendeurs sérieux acceptent de le faire pour du "petit" matériel, sachant qu'ensuite vous reviendrez peut-être pour un achat plus conséquent. Pour en revenir au tableau, il a ses limites, car d'une gamme à l'autre, et d'un millésime à l'autre, les appareils d'une même marque ne sonneront pas pareil. Puisqu'on a parlé de Denon, il fut un temps ou leurs appareils étaient réputés hyper-analytiques, puis, du jour au lendemain, ils sont devenus "voluptueux". Chez Yamaha c'est pire encore, d'une année sur l'autre on a un son complètement différent. Perso, j'encourage plutôt à se tourner vers des solutions anglaises ou françaises (NAD, Micromega, Atoll) ou d'inspiration anglaise (Proton...) pour l'entrée de gamme. Une autre solution, c'est les fabricants eux-mêmes. Pourquoi ne pas faire ses enceintes directement chez Mr Phy, ou chez Mr Fertin, qui font aussi d'excellents amplis à lampe ?

Oui, pas dans la même cour, ça fait celui qui s'la joue... :lol: Non, ce que je veux dire, c'est que ce n'est pas vraiment ce genre de matériel que je connais bien. Dans cette gamme de prix, je reçois plutôt du matos anglais, ou ricain, ou suisse -si si, il y en a- ou même français, mais pas trop de jap. Par contre, tout ce que t'a dit Ced me semble juste, même les adresses ne me sont pas inconnues, j'y ai trainé mes basquettes il y a quelques années, dans la ruelle pour Magma (ils ont maintenant deux magazins l'un en face de l'autre) et sur l'avenue, à l'angle d'une rue, pour Cobra (Deux ou trois beaux auditorium à l'étage), encore plus loin vers république, il y avait Illel. Je me souviens de l'époque où je faisais les trois magazins plusieurs fois dans la journée pour faire baisser les prix... P..., j'étais jeune à l'époque !

Il y a eu une série limitée finition gold. Garde le quand même, bien optimisé, avec du bon cable et un bon lecteur DVD ou CD, tu dois avoir un bon résultat. :)

Que du bon ! Si le Luxman est doré, c'est une pièce de collection.

RP, excuses moi, je suis allé un peu vite, cela mérite une réponse plus adéquate : - La puissance en watts indiquée par les enceintes concerne la puissance admissible par les HP pendant un temps donné, sans griller. Il s'agit d'une moyenne, car le HP de grave encaisse (et absorbe) bien plus de puissance que le tweeter. C'est juste une valeur indicative, qui permet de -prudemment- ne pas brancher un ampli de sono sur ces enceintes. Donc, quand tu dis qu'à la moitié de la puissance, c'est déjà insupportable, tu parles de l'ampli et de son potentiomètre. La position du bouton de volume sur un ampli n'a aucune signification par rapport à la puissance délivrée : Ce n'est pas parce qu'il est à mi-course qu'il délivre la moitié de la puissance maximum. Souvent, bien avant la moitié, il y est déjà. La puissance en Watts sur un ampli ne veut pas dire grand chose, dans l'absolu, sauf en sonorisation. On distingue la puissance effective, qui est une valeur donnée par le constructeur en fonction d'un compromis : - Puissance - Distorsion - résistance - capacitance - échelle de temps. Par exemple, un ampli sera donné à 2X50 Watts en crête de 1/10ème de seconde, à une distorsion inférieure à 0,5 %, et pour des HP de 8 ohms. Il suffit de changer un seul de ces critères, pour que la puissance change. Par exemple, le même ampli délivrera 2X75 W pour des HP de 4 ohms. Il pourra aussi afficher 2X120 W sur une crête de 1/1000ème de seconde. D'où les valeurs fantaisistes données par certains commerciaux qui vendent de petits amplis pour des 300 W musicaux, mais évitent bien sur de préciser que c'est avec une distorsion de 10 % et pendant un millième de seconde seulement. Il existe plusieurs façons de rendre un son insupportable : 1 - C'est d'amplifier toute la bande passante audible au delà du seuil de sensibilité moyenne de l'oreille. Cette valeur change avec le temps d'exposition, par exemple 3 heures à 90 db sont aussi destructives que 10 secondes à 110 db. L'oreille est moins détruite par une augmentation du volume sonore équilibrée sur toute la bande passante, donc la valeur moyenne est fixée à 91 db - au delà, on prend un risque. 2 - C'est d'amplifier sélectivement une partie de la bande passante audible. Plus l'écart est important, plus la destruction est précoce. Par exemple, une heure d'exposition à ce type de bruit dans les aigus à la valeur de 86 db est aussi destructif que 3 heures à 90 db sur toute la bande passante. Dans les basses et très basses fréquences, on a des effets physiques mais pas seulement sur l'oreille. Tous les organes sont touchés, et en particulier ceux qui véhiculent des masses liquides -c'est à dire tous chez l'homme. 3 - C'est de provoquer une forte distorsion, et du multiplier les défauts : résonnances de pièces, écho, effet de rebond captif etc... C'est à dire en fait, faire du bruit mais pas de la Hi-Fi. On obtient cela dans des locaux très réverbérants (essaye donc dans un appartement vide, pour voir), avec du matériel de faible puissance, ou dont les performances sont dégradées, poussé au max. Là, c'est le cerveau qui déguste, saturé d'informations insensées. Les mesures en db sont moins formelles -car les instruments de mesures sont directionnels, et le propre de ce type de défaut, c'est d'être omnidirectionnel, mais on en conclue que la mesure faible reflète une valeur réelle plus forte. On parle de souffrance à 80 db. Voilà, j'espère avoir répondu à ta question...

1 - Ben là, je n'ai rien à rajouter, Ced a déjà tout dit... Et je ne joue pas trop dans cette cour là. 2 - Luxman est une grande marque de la haute-fidelité. Leur département audio-car s'appelle Alpine. Surtout fameuse pour ses amplis, qui vont de l'exceptionnel au franchement pas bon. Cela est dû à la volonté de la marque de couvrir toutes les gammes, tout en gardant une signature sonore identifiable. Cela donne parfois des résultats... hum, désagréables, même en haut de gamme. Mais les réussites sont spectaculaires et mémorables. J'en connais qui ont toujours leur ampli hybride (lampes sur l'étage d'entrée, transistors en sortie) et passent dessus le chiffon à poussière avec affection (séries A-U). On doit encore en trouver en occasion dans les 1000-2000 F. Bref, pous savoir s'il s'agit d'un bon Luxman, il faudrait connaitre la référence. 3 - RP, tu as la réponse à ta question dans l'un de mes (longs) posts précédents.

Non, c'est le 11. En triste état et marqué volé. A priori, personne chez Denon ne voudra le récupérer, donc possible que je jette un coup d'oeil dans quelques temps. S'il est invendable, je te le remet d'équerre et te contacte. Enfin, ce ne sera pas avant quelques mois... D'un autre côté, si tu as une occase sur le Marantz équivallent en gamme, n'hésite pas, c'est un bien meilleur matos.

Bon, j'ai découpé proprement la tige. 1/4 d'heure tranquille pour monter la bête (et une bonne heure démontage-remontage du pc). Je n'ai donc pas serré comme un bourrin, et fait attention à tout. Première bonne surprise : Tout a l'air de tenir nickel, la carte ne semble pas souffrir le moins du monde. Deuxième bonne surprise : la temp du core (surface) est à 30° au démarrage -elle était à 49 avec le Volcano9. Troisième bonne surprise : Cette perf est obtenue dans un silence majestueux. Du coup, j'entends tous les autres "bruits" venant du PC. Il va falloir y remédier... Merci pour vos conseils, précieux dans ce moment de doute. Amicalement, Adriatika

Ben oui, parceque vu le matos qui me passe entre les mains, j'ai presque honte d'avoir ce lecteur chez moi. En général, j'ai droit à quelque sarcasme des amis du milieu, un petit toussotement discret, le poing sur la bouche et l'oeil humide pour masquer le rire. Mais bon, je m'intéresse aussi à l'informatique, alors il faut faire des choix... Le Denon, je dois l'avoir en bas. Quand j'en aurai assez, si tu le veux... :)

Ah oui, Onkyo - Cabasse, ça peut faire un beau mariage. Le velouté et la profondeur des basses de l'ampli couplé aux aigus étincelants, à la sécheresse et à la precision des Cabasses... Je comprends mieux. Moi, j'essayerai bien un petit lecteur DVD Sony dessus, pour voir si la définition lumineuse n'y rajouterai pas quelque chose. Pioneer, j'en ai eu plein. C'est du velouté. En ce moment, j'écoute Peter Gabriel (Passion) en SACD sur le DV757AI. Faute de mieux, mais c'est déjà bien...

Et oui, c'est bien vrai... Et rien ne vaut le plaisir que l'on a chez soi, avec un matériel choisi pour sa musicalité, au point qu'on l'oublie au profit de la musique. Allez régale toi avec tes cabasses. Mes premières enceintes bricolées étaient des Clippers 1 proto modifiées en IV (grace à l'ajout de transducteurs nid d'abeille), puis couplées avec des Gallion 1 (nouvelle caisse faite à la main, disposition des HP en appolito, filtre maison) qui a laissé plus d'un ingénieur Cabasse sur le c... et inspiré un pote qui s'est fait un joli nom depuis... Vive la musique.

Ah, juste un détail... Les fameuses Heads of Theater (Voix du Théatre) sont des enceintes à très haut rendement qui datent de 1944. Elles sont ENCORE le système de référence étalon à l'aune duquel est jugé tout système haute fidelité. Les électroniques les plus récentes sont branchées sur une paire de Voix du Theatre et critiquées à la suite de cette écoute. Qui dit mieux ? Même le fameux Mr Klipsche disait qu'il enviait cette réalisation. Et franchement, la quasi majorité des enceintes du marché font grise mine comparées à cet ensemble. Allez, je laisse couler une larmichette...

Intéressant point de vue, Ced. Cabasse fait du très bon matériel, c'est vrai. Me croirais-tu si je te disais que je me souviens encore avec émotion du montage de la Géode ? Elipson et Triangle sont deux autres marques françaises qui font du bon boulot. Elipson est d'ailleurs assez proche des critères qualitatifs JBL (toute proportion gardée), et Triangle, une "jeune" société qui fait aussi du bon boulot, avec des efforts du côté du rendement. Aucune de ces trois marques n'a l'aura et l'image de marque de JBL. Alors que Mr Cabasse en était encore à comparer ses rots avec ceux du bébé voisin, James Bullough Lansing signait déjà des réalisations prestigieuses. Il était, par exemple, le premier à véritablement sonoriser une salle de cinéma (épaulés par McIntosh à l'amplification) : Voici d'ailleurs un extrait à haut pouvoir d'émotion de la bio du monsieur : In 1933, Douglas Shearer, head of the MGM sound department, got the idea of building his own system. He enlisted the aid of John Hilliard, a young electrical engineer, and Robert Stephens, a design draftsman, who later was to found the Stephens Trusonic Company. John F. Blackburn, a physics graduate of the California Institute of Technology, suggested to Hilliard that MGM enlist the aid of James B. Lansing to manufacture components for the MGM system. The so-called Shearer horn system was introduced in 1936 and won an award from the Academy of Motion Picture Arts and Sciences for technical excellence. It was a large two-way system that had much in common with an earlier system that had been designed for auditory perspective experiments at Bell Laboratories. The Shearer system used high-frequency multicellular horns driven by a driver with an annular slit phasing plug. The low-frequency section of this system consisted of a large W-horn with fifteen-inch woofers operating in an open back configuration. Both woofers and high-frequency drivers had three inch voice coils. Flat wire was used in the high-frequency driver and round wire in the woofer voice coils. There is no question that the Shearer MGM system set new standards for sound in the motion picture theater. The basic design was later adopted by many manufacturers around the world; both RCA and Western Electric adopted the basic approach for their later systems. que tu trouveras là : http://www.jblpro.com/pages/history1.htm Où tu apprendras que le bonhomme a commencé avec Western Electrics (une légende de l'Ouest), est à l'origine de la marque Altec Lansing, entre autres, qu'il a créé l'un des plus fameux amplis pour guitare électrique (signature accoustique des guitares Fender), et déposé quelques 120 brevets majeurs en électro-accoustique, créé le fameux Paragon, dont la simple évocation fait frémir tour mélomane digne de ce nom... Enfin, et j'en passe. Tiens, voilà la conclusion, façon listing de la page web en question : JBL COMPANY MILESTONES 1902 - James B Lansing born in Illinois. 1927 - Lansing Manufacturing Company founded in Los Angeles. 1934 - Douglas Shearer of MGM heads team which designs first practical loudspeaker system for motion picture use. Lansing builds components for the system. 1937 - Shearer system awarded citation by the Academy of Motion Picture Arts and sciences. 1941 - Lansing Manufacturing Company acquired by Altec Service Company. 1943 - Lansing develops improved manufacturing methods, including flat wire milling and high-speed winding of ribbon wire voice coils. 1943 - Lansing designs the 604 Duplex loudspeaker. 1944 - Lansing and Hilliard redefine the state of the art for the motion picture theater with the A-4, dubbed Voice of the Theatre. 1946 - Lansing founds a new company, James B. Lansing Sound, Incorporated, to pursue new directions in transducer and sound system design. 1947 - JBL introduces the D-130 15" loudspeaker, which was the first known use of a 4" flat wire voice coil in a cone transducer. 1949 - James. B. Lansing dies; William Thomas becomes company president. 1954 - JBL introduces the model 375 high-frequency compression driver. This was the first commercially available 4" diaphragm driver and afforded flat response to 9 kHz. 1954 - JBL introduces a family of acoustic lenses, developed by Locanthi. 1954 - Model 075 high-efficiency, high-frequency ring radiator introduced. 1955 - Leo Fender of musical instrument fame incorporates the model D-130 into his famous guitar amplifiers, signaling JBL's entry into the music reinforcement field. 1958 - JBL introduces the Paragon stereophonic loudspeaker system, incorporating a cylindrical reflecting principle for superior stereophonic imaging in the home. 1962 - JBL introduces the first two-way studio monitor using a high-frequency compression driver with acoustical lens. 1965 - JBL introduces the-"T-circuit" output configuration for high performance solid state amplifiers. 1968 - JBL introduces the 4310-three-way bookshelf monitor. This system -lives on through the models 4311 and 4312. 1969 - Sidney Harman acquires JBL from William Thomas. The company embarks on a period of accelerated international growth through the Harman distribution companies. 1969 - The L-100, a consumer version of the 4311, is introduced, eventually reaching sales of 125,000 pairs during the decade of the seventies. 1969 - JBL transducers power Woodstock and other major rock festivals. 1973 - JBL introduces the expanded line of 4300-series monitors, including the industry's first four-way designs. 1975 - JBL introduces Model 4682 "Strongbox" Line Array. 1976 - JBL's monitors rank first in the US recording industry survey conducted by Billboard. 1977 - JBL moves to new location in Northridge, California. 1979 - JBL introduces patented diamond surround diaphragm technology for high frequency resonence control. 1979 - JBL developes SFG Symetrical Field Geometry magnet structures. 1980 - JBL introduces patented Bi-Radial© Constant-Coverage horn technology. 1981 - Bi-Radial monitors introduced. Building on the acoustical concept of flat power response, the 4400-series monitors quickly gain acceptance by the recording industry. 1981 - L250 four-way consumer system introduced. 1982 - Titanium is introduced as a diaphragm material in compression drivers. 1983 - The model 4660 defined coverage system. Based on Bi-Radial technology, the system provides tailored coverage for speech application in rectangular spaces. 1984 - Titanium dome tweeters are introduced into consumer products, providing superlative response to 27 kHz. 1984 - UREI acquired by JBL, bringing electronics design and manufacturing expertise to JBL's traditional line of loudspeaker components. 1984 - The Academy of Motion Picture Arts and Sciences selects JBL components for the new system in the Samuel Goldwyn Theater. 1985 - The Everest DD 55000 system is selected by Japan's Stereo Sound as Product of the Year. 1986 - JBL introduces the first Control® Series multi-purpose molded enclosure loudspeakers. 1988 - JBL acquires the British Soundcraft line of recording consoles for recording and reinforcement applications. 1989 - The Directors' Guild of America selects JBL components for the systems in their Hollywood headquarters building. 1990 - JBL develops patented VGC (Vented Gap Cooling) for raising the thermal power limits of low frequency transducers. 1991 - JBL's K-2 loudspeaker system is selected by Japan's Stereo Sound as Product of the Year. 1991 - JBL introduces first Pro Audio Neodymium woofer debuting in JBL Array Series. 1992 - JBL introduces new lower midrange compression driver with matching horns. 1993 - JBL develops new "rapid flare" low distortion compression driver and matching family of horns. 1995 - JBL introduces the revolutionary EON ® System powered loudspeaker, with multiple patented design technologies. 1995 - First-ever patented dual coil Neodymium Differential Drive® Loudspeaker for pro sound reinforcement. 1996 - HLA Series with patented Space Frame® array element design, multi-band waveguide and composite subwoofer enclosure introduced. 1999 - JBL is the official "Sound of Woodstock". First in 1969, then in 1994 and again in 1999. 2000 - JBL announces VerTec™ Line Array System, which debuts at the Democratic National Convention. 2000 - JBL introduces the EVO® intelligent loudspeaker system with DSP self-control. 2001 - JBL VerTec system used for Presidential Inauguration, Washington, D.C., for a crowd of 300,000 persons. 2002 - JBL VerTec system used for major special events including the Superbowl, the Grammy Awards and the World Cup Opening Ceremony (Seoul, Korea). 2002 - JBL's John Eargle, Mark Engebretsen and Don Keele receive a Scientific/Technical Award from the Academy of Motion Picture Arts and Science honoring their development of cinema loudspeaker systems using constant-directivity horns and vented-box low frequency enclosures, first embodied in the JBL 4675. 2002 - JBL's Bernard Werner and William Gelow receive a Technical Achievement Award for "the engineering and design of filtered line arrays and screen spreading compensation as applied to motion picture speaker systems" as employed in JBL ScreenArray© cinema loudspeaker.

Merci de vos réponses, elles m'encouragent à accomplir l'irréparable. - En effet, sur le site de Zalman, ma carte mère est référencée comme étant compatible A CONDITION de couper aux extrémités la fameuse tige métalique (sur laquelle viennent se fixer les vis). Ce qui le rend ensuite incompatible avec le format Athlon 64 et Intel... Une lourde responsabilité, donc. Bon, je vais le faire à la Dremel demain.

Bonjour, J'ai sur le bureau un superbe ventilo-radiateur de CPU zalman cnps7000A-Cu. Bon, je ne le voyais pas si gros. Et qu'il est lourd... Quelqu'un a déjà monté ce genre de matos sur son CPU ? Des problèmes particuliers ?... Je me demande si la carte va tenir le coup (ABIT AT7max2) et si cela ne présente pas de risque de passer un coup de drummel sur les pates de fixation ? Avis bienvenus, vu que je n'ai encore rien déballé... Merci d'avance. Adriatika

Bonjour, Je voudrais juste épauler CED sur ce coup. Choisir un kit JBL, c'est s'assurer les qualités dont tu parles, RP. Et la fiabilité en plus. JBL est une très grande marque Hi-Fi, l'une des plus grandes, avec une histoire d'un demi siècle. Il faut se méfier des chiffres quand il s'agit de puissance, qu'elle soit RMS ou autre. La seule valeur véritable s'exprime en db pour 1 watt à 1 mètre. Exemple : Pour une enceinte dont la sensibilité sera de 94 db/w/m, il faudra deux fois moins de puissance en watts venant de l'ampli pour donner le même niveau sonore qu'une enceinte dont la sensibilité sera de 91 db/w/m. Dans ce type de matériel, la sensibilité (ou rendement) est bien souvent inférieure à 90 db. C'est pourquoi la comparaison avec les systèmes Hi-Fi dignes de ce nom s'arrête là. En Hi-Fi, le haut rendement commence à 96 db jusqu'à, en gros 105 db. Tous les 3 db, la puissance restituée double. Vous m'avez compris ? Donc, il est fort possible qu'un système amplifié donné pour 500 Watts, soit tout bonnement ridicule du fait de la sensibilité des haut-parleurs. Là encore, la limite de l'insupportable est très subjective et peut faire croire que le son atteint un niveau très élevé (à la limite du supportable) alors qu'une mesure en db linéaire (sur bruit blanc) montrerait qu'il n'en est rien. La sensation vient alors de la saturation. A titre d'exemple, il peut être insupportable d'écouter un ensemble home cinéma à 90 db (c'est déjà beaucoup), alors que l'on supportera sans problème le son d'un piano de concert (102 db). Quant au THX, c'est une norme qualitative largement répandue, qui détermine des critères de compatibilité et de complémentarité entre les différents maillons de la chaine. Cette norme s'applique sur l'amplification et les enceintes, dans une utilisation domestique. Un ampli qui répond à la norme THX garanti qu'il délivre la même qualité et la même quantité de signal à chaque HP, et qu'il tient compte précisemment de leur emplacement dans l'espace. En général, un ampli THX est une garantie de qualité optimale sur les critères d'homogénéité et de spacialisation du son - à condition d'être relayé par les HP. Par exemple, si toute la chaine est THX, la voix d'un acteur qui suivrait son mouvement, disons de l'arrière, puis du centre (de l'écran) et enfin vers la droite, serait exactement la voix, sans différence de timbre. Un exploit pas si évident, et un défaut que connaissent bien ceux qui ont des marques différentes d'enceintes en configuration Home Cinéma, ou encore des modèles de qualité basique. De très nombreux films sont au format THX, qui n'a rien à voir avec la norme THX dont on parle içi. Il s'agit d'un format de compression du son qui est assez proche du DTS, dans le principe, mais avec une dynamique accrue et un format non destructif issu de la norme DBX. Pour en revenir au "bon choix" : Ta carte son n'est pas mauvaise pour une utilisation cinéma. Elle est basée sur une puce Crystal, de très bonne qualité. Donc, il vaudrait mieux miser sur un ensemble HP-Ampli de qualité plutôt que sur une usine à gaz dernier cri -décodeurs intégrés et autres-. A priori, elle te donnera au mieux du Dolby Digital. C'est moins bien que le DTS, mais la différence est peut être vraiment audible sur des systèmes véritablement Hi-Fi ? Par contre, si tu veux te mettre au DVD Audio et SACD, toute l'instal est à refaire. Ne te base pas sur les chiffres pour choisir ton matériel. Si vraiment c'est la qualité qui prime pour toi, déplace toi et écoute dans de bonnes conditions. Joyeux noël, avec un peu d'avance... Amicalement, Adriatika

Bonjour Seb, Permets moi de lancer un peu de poil à gratter... Voilà un logiciel qui sert à pirater, qui est payant, et qui est buggé à mort. A raison de deux à trois mises à jour par semaines, je ne vois pas comment on pourrait le nommer autrement. Avec cette version, ils viennent de corriger un énorme bug. Imaginons l'utilisateur lambda, qui a dévôtement acheté son anydvd en croyant faire de super économies -et tant pis pour le vernis de la copie de sauvegarde etc. qui y croit encore ?-. Pas de bol, depuis 3 semaines, il a grillé 15 DVD-R (ou =R, on s'en fiche), il ne comprend pas, il interroge les forums... Ouf, maintenant il va pouvoir graver... Jusqu'au prochain bug découvert ? Alors, comment expliquer la sortie hâtive de ce soft, si ce n'est pour justifier celle de clonedvd, dont le moins qu'on puisse dire c'est que la survie est menacée, d'un côté par la loi, de l'autre par des softs gratuits et, en gros, plus efficaces (DVDShrink, par exemple ?), puisqu'eux, au moins, suppriment les protections. Pour en revenir à anydvd, heureusement qu'il ne pèse que 360 et quelques Ko, sans quoi on devriendrai fou. A moins que ce logiciel destiné à la piraterie n'ait trouvé que ces mises à jours constantes pour éviter d'être... piraté ? Allez, c'était mon quart d'heure de blues. Amicalement, Adriatika

Bon, ça se complique. Dernière piste : As tu connecté l'alim type Intel, ATX2, en plus de l'ATX1 ? Ensuite, je pense qu'il faudra aller voir du côté des super pros, ou du SAV. J'ai eu pas mal de problème de boot, au début, mais c'était lié aux drivers 4in1 de VIA (aucun souci avec ceux d'XP), peut être comparable aux tiens. Impossible cependant d'affirmer qu'il y a le moindre lien... Bon courage.

Si cela ne fonctionne pas comme cela... Chez moi : CAS : 2.5 bank interleave : disabled TRP : 3T Active to Precharge : 7T Active to CMD : 3T C'est de la ddr 2700 (333) Mais alors, ton CPU, c'est quel FSB ? Parceque si c'est du 333 et ta ram 266 ou moins, il peut sans doute y avoir un problème ?

Bon, j'ai le dernier bios (DD) Si tu ne l'as pas, installe FlashMenu 1.20. Sous Windows, ce prog va aller voir s'il y a un bios plus récent, le télécharger et l'installer. Tu peux le télécharger ici : ftp://ftp.abit.com.tw/pub/download/fae/fl...lashmenu120.exe Ensuite, dans le bios : Commence par charger la config la plus stable, puis : - Soft Menu III CPU Operating Speed : tu mets le nom de ton CPU (2400+) et non pas sa valeur réelle. Si le fsb est 333, avec le dernier bios, tu n'auras pas d'autre choix. Ensuite : - Advanced Chipset Features Dram Clock/Drive Control --> Dram Timing Selectable : By SPD Si tu as de la DDR 400, le problème peut venir de là. Enfin, une autre possibilité : Vérifie que le boot commence par l'AGP et non pas PCI -je ne sais plus où c'est, il te faudra peut être chercher un peu.

Bonsoir, Apparemment, c'est la gestion automatique - le type de processeur est défini par l'utilisateur, et les réglages sont fait en conséquence, en fonction de la ram etc... Parfois, il faut redémarrer plusieurs fois pour que les réglages soient effectifs et le PC stable. Attends, je reboote et te dis où il faut aller dans le bios...

Comme tu veux...

Bonjour, Nous avons la même carte mère. Aucun problème de ce genre. Elle a tourné avec un XP 1800+ et maintenant un Barton 2800. Quel message as-tu au refus de boot ? Ton athlon, quel core, quel fsb ? As tu tout laissé en gestion par spd ?

Bonjour Netfox, Les hauts responsables n'aiment pas être dérangés pour des "détails" qui ne dépendent pas de leur attributions. En général, la première fois, ils sont surpris, ils se demandent comment le message a pu leur parvenir (même par le biais d'une secrétaire), ils en déduisent à un disfonctionnement et font retomber la chose d'étage en étage. Tout le monde fait le dos rond, et le problèmes est résolu immédiatement, arguant d'un incident exceptionnel. Si la boite est tip top, elle va répercuter les consignes d'entente cordiale avec tous ses consommateurs. Le problème, c'est que si cela se reproduit trop souvent, le responsable en question laisse les consignes adéquates pour avoir la paix, et le secrétariat redirige vers un planton de service. Donc, il ne faut pas trop abuser des bonnes choses... Ou alors s'organiser (rien ne vaut une asso de consommateurs).

Salut Ced, Hélas non, ce n'est qu'un nom sur un listing... Mais c'est ainsi que l'on communique ici-bas... Les listings sont remis à jour tous les ans, donc à priori, celui ci est bon.